《蜗居》之后，编剧六六再写房子的故事

自十年前的那部《蜗居》后，编剧六六已经很久没有写过和房子有关的故事了。十年间，她写过医疗剧《心术》，写过家庭剧《宝贝》，也写过反映都市媒体兴衰的《女不强大天不容》。十年后再次关注房产问题，对六六来说，当年的观众在改变，当下的中国人也在改变，而她需要的是重新审视当下的国人，重新理解人们对房子的观念。

这次由六六原创的电视剧《卖房子的人》，创作契机来自于这两年热播的日剧《卖房子的女人》。但对六六来说，她从不改编故事，坚持的都是原创剧本，“2017年，耀客传媒拿下了《卖房子的女人》的翻拍版权，希望我来做改编。他告诉我这是日本收视率最高的作品，但因为我是原创作者，所以我拒绝了。”不过，剧方的一席话让她产生了改变，“你十年前写了《蜗居》，十年后，另一部与房子相关的作品摆在了你的面前，你是不是应该展开对社会的第二次观察和思考?”

六六说，自己被触动了，于是很认真地看了日剧原版。在她看来，日剧的第一季只有十集，体量很小，人物塑造得也相对简单，“人物的前史缺失，故事比较猎奇，具有日本社会的一些鲜明特征，但很难本土化。”其实，在《卖房子的女人》之前，六六还接到过改编《请回答1988》的邀请，但她当时看完原剧后认为，原剧非常经典，自己写是超越不了原剧的，因此拒绝了。

经过深思熟虑，六六认为自己如果要改编《卖房子的女人》，应该可以比原剧更好看，但她同时提出了自己的要求，“故事架构我要重做，人物线要重做，要加入大量本土的原创故事。”剧方同意了这一要求，而六六也开始延续自己过去的工作思路，从前期的蹲点采访开始积累素材。她和团队先后采访了北京、上海、安徽、武汉等地的房产中介，前后耗时超过8个月，共踩点了数十家房产中介门店，从数百位一线从业人员和管理层中挖掘故事。据她介绍，剧中的每一个故事都有鲜活的原型，因此也是完全本土化的中国的“卖房子的人”，而并非照搬原剧的人物和故事线。

“很多做改编剧的人都会被原创所束缚，在我这儿就不会。我其实不擅长改编，我只知道我要什么，只会表达我想表达的东西，所以创作这部作品和创作其他作品没有任何区别。”在六六看来，日剧《卖房子的女人》在创作中描写房产中介这个职业时更多强调故事性，是以故事的新奇特来吸引观众，“但我看到的是这样一个行业和群体，我想讲的是这群从外地来到上海打拼的人是如何融入这个城市，又如何为这个城市作贡献的。”六六也延续了她过去创作中讲述行业背后的人及社会的理念，“所谓房产中介，连接的不只是一套套房子，而是房子背后每一个家庭的幸福。卖房子的人有欢笑着搬进大房子的，也有面临财产分割、婚姻分割或者是遗产分割流着泪离开房子的。房子与爱情、子女教育等息息相关，小小一个行业，连接了社会各个层面，这是个非常了不起的多棱角。”

经过十年，中国人的房产观念也在发生变化。六六分析道，十年前人们对房子的追求是基于三套房理论，一套自住，一套给孩子，一套养老。“十年过去，中国人的观念发生了不小的变化，首先房子作为投资产品，边际效益在降低。其次现在很多年轻人的观念在改变，认为租房很划算。”根据她的观察，十年前买房是一个执念，像她写过的《蜗居》里海清饰演的姐姐海萍就是一个对买房有执念的角色，“现在随着改革开放，资产组合方式增多，人们渐渐放下了这种执念。”在她的故事中，以上海一家房产中介门店出发，聚集了包括主角房似锦在内的七位性格特质不同的中介，他们中既有作为销售冠军的主角房似锦，也有业务能力一般的傻白甜店员，而每个店员和他们卖房子的故事，都像一面镜子折射着当前社会的种种生态，六六坦言，写房子的故事有点像“观自在”，“以我为镜，投射出每个人在社会中的影像。”

据了解，《卖房子的人》近期即将开机，已敲定将由孙俪和罗晋出演。为了让演员们更加贴近剧中角色，在六六的带领下，孙俪和罗晋已专门前往中介公司，提前了解卖房中介的生活。

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